集群設計最早源于國外示范性實物建筑展，其中1927年德意志制造聯盟的魏森霍夫試驗住宅區可謂現代集群設計的開山之作。展覽的初衷是應對第一次世界大戰后,德國住房緊缺和經濟狀況急劇惡化情況下的住房建設問題，強調的是經濟與適用。展覽聚集了密斯、柯布西耶、格羅皮烏斯、夏隆等17位世界著名的現代主義建筑師，代表了當時歐洲最前衛的設計組合。他們以探索未來住宅設計為己任，使用創新的設計概念和設計方法，對住宅建筑的平面布局、空間效果、建筑結構、建筑材料等進行了一系列革新，并開創了“國際主義風格”。之后，在1931年以“我們時代的住宅”和“新的建設”為主題的德國建筑展，以及1957年以“明日城市”為主題的國際建筑展上，現代主義建筑師一次次集體亮相，無一不是針對當時的社會問題，體現了他們強烈的社會責任感。

     一覽設計英才網了解到：在2000年，潘石屹、張永和策劃的長城腳下的公社開啟了中國的集群設計時代。其后的集群創作項目中既有上海的青浦營造和杭州的良渚文化村這類大規模的新城制造，也有銀川的賀蘭山房那樣屬于藝術家“玩”建筑的產物；既有在全球范圍邀請設計師參加的具有國際影響力的項目，如南京的中國國際建筑藝術實踐展和金華的建筑藝術公園，也有聲勢浩大、毫不遜色的本土建筑師參與的項目，如東莞的松山湖新城和成都的建川博物館聚落。這些項目的委托方既有政府機構，也有房地產企業。它們普遍具有以下特點：

　　第一，在國內建筑項目運作中，業主選擇建筑師的一般方式是設計競賽招標。而國內集群設計的特殊性在于，絕大多數項目從規劃到城市設計再到建筑設計均采用委托設計形式，如此大規模的邀標需要業主具有相當的魄力、實力和影響力。

　　第二，國內集群設計項目的基地大多在自然環境優越的城市郊區。城郊土地資源較市區內豐富，土地成本相對較低，基地環境質量的可選擇余地大。基地遠離城市的同時也遠離了城市矛盾，因而建筑設計受到的限制較小，為集群設計的創作自由度提供了條件。

     一覽設計英才網總結到：集群設計給建筑師之間提供了一個交流平臺，建筑師通過合作溝通學術，集中反映實踐過程中的思考。藝術家也加入到建筑設計過程中，體現了當下建筑設計實驗中建筑與藝術的結合。藝術家不同的視角以及表現形式成為建筑中的元素，讓建筑設計更富有人文氣息。集群設計是一個建筑事件，其產生的影響力和引發的關注度使其脫離了單純的建筑設計活動而具有了社會性，但此種形式的實用性，即創作完成以后的使用價值和商業上的可運作性還需要更多的協調。

 

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