對建筑師而言，文化建筑與其他建筑類型的最根本不同在于要為音樂和歌劇演出提供一個盡可能好的聲場空間。在一定程度上，設計文化建筑的觀眾廳更類似于設計輪船和飛機，可以由聲學測試的數據來評價其設計的好壞。

　　在日前舉行的“民族文化復興與文化建筑未來”座談會上，有專家指出，目前中國大劇院盡管發展迅速，但是僅有三分之一合格。由于國內缺乏劇院專業設計人才，僅僅是把劇院當作普通建筑來設計、建設，加之行業對于建筑聲學審核標準的缺失，導致大量劇院建成以后聲音效果無法達標，基本功能大大喪失。

　　影劇院、音樂廳等作為高品位的文化場館，欲收到良好的社會與經濟效益，不但要擁有令人愉悅的建筑環境與空間，而且毋庸置疑，應該具有良好的室內聲學環境。好的聲學環境與好的視覺環境應該是唇齒相依、密不可分的。即使有非常完美的建筑與裝修設計效果，但如果不能營造一個良好的聲學環境，就絕不是一個成功、優秀的作品。

　　文化建筑本來應該進行卻沒有進行必要的聲學設計，在國內并不少見。究其原因主要有兩個：其一是設計師與業主抱有僥幸心理，覺得不進行專業的聲學設計未必會出什么大問題，能省則省。有建筑師曾直言，聲學改造非常浪費人力物力，而且改造的效果往往不盡如人意，特別是在一些背景噪聲不達標的情形中，要達到良好的聲學效果有時甚至不得不改變原有建筑布局，從而造成很大的浪費。事實上，如果在建設初期就考慮到聲學的要求，所費并不多，且大部分聲學構造與材料是完全可以與裝修融合在一起的，不需要過多額外的投入。

　　此外，有的設計師擔心聲學設計介入后會對設計效果不利。實際上這完全是一種誤解。文化建筑與聲學技術存在著如此直接、緊密的依賴關系。1906年建成的波士頓交響音樂廳，其聲學顧問塞賓似乎比承擔建筑設計的麥金米德懷特公司更出名；而1963年建成的柏林愛樂交響音樂廳的聲學顧問克雷默與建筑師漢斯·夏隆同樣載入史冊。今天，數字化技術的發展，不僅推動了建筑界和聲學界的技術進步，也讓建筑師和聲學顧問的互動和高度協作成為了可能。實踐證明，聲學顧問越早參與項目，與建筑及裝修設計師的配合就越趨于完善。

     文化復興是實現中華民族偉大復興的一大組成部分，而作為文化復興任務重要載體的文化建筑，其聲學環境與視覺環境的同等重要性已經被越來越多建筑師所認識。實現觀眾廳空間的完美音質，不僅是聲學顧問的任務，也是每一個承擔演藝建筑設計的建筑師的責任。同時政府也應盡快出臺建筑行業的聲學標準，將建筑物聲學列入審核范疇。希望我們不再看到裝修華麗的室內卻沒有一個令人愉悅的聲環境，更不要看到令人難以忍受的聲干擾或聲缺陷。

 

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